电影行业的门槛其实在越来越高,片中一个母亲误杀了迷奸自己女儿的禽兽大奖888pt手机:

电影市场陷入冷清,单日大盘降至3500万的水平。从春节档开始到现在,内地影片表现乏力,卖得最好的纯国产片居然是于谦主演的《老师好》,在进口片的夹击下,国产片鲜有在春季亮眼的表现,似乎在平日里很难看到票房和口碑双优的国产片。
另一边,一年一度的北影节热火朝天,影迷买票观影,从业者参加论坛沙龙,一片红火。但北京电影节真正的暗流是大公司和大佬才可以参与的创投会,这个票可能是你想买都没地方买的真正VIP,电影行业的封闭要比其他圈子更严重。
前几年,我们看到了行业有太多的热钱,中国电影好像很有钱,也很有闲钱,但想靠砸钱融入这个圈其实是非常困难的。而到了今年,钱流失的更严重,他的门槛也变得越来越高。
别看郭帆、陈思诚是新人,他们的《流浪地球》和《唐人街探案》动辄三四十亿,这样的项目我们根本接触不到,甚至我们想去投一些主流的文艺片、烂片都很困难。这个是拍sir身边的一位投资人朋友哭诉的。
电影行业的门槛其实在越来越高,它已经是老牌玩家们的斗兽场。

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行业新星、新公司的崛起背后站着一位位大佬、老牌公司**

80后导演再次让市场看到了惊喜。

首先,我们可以悉数一下去年和今年爆款项目,以及超出预期的项目。

近日,由肖央、谭卓、陈冲主演的悬疑犯罪电影《误杀》上映,成了年底前跑出的一匹黑马。

毋庸置疑,《我不是药神》《流浪地球》《红海行动》《唐人街探案2》《疯狂的外星人》《西虹市首富》,这些大爆款的背后或有新人导演或新人公司,但其实背后都有徐峥、真乐道、中影、博纳、万达、坏猴子、新丽等这些行业老牌公司的存在。

豆瓣7.7分,知乎8.8分,影片口碑迅速在全网发酵,推动票房持续走高。

超出预期的有,《一出好戏》《无名之辈》《快把我哥带走》《找到你》《地球最后的夜晚》《大人物》等,这些超出预期的项目背后则是光线、北文、英皇、万达、华谊、华策、联瑞这些行业老牌玩家。

截至目前,《误杀》上映4天,票房累计已经超过2.6亿,预计最终票房将降落在6亿以上,这个成绩在悬疑犯罪类影片中已经相当不错,甚至有望冲击年度内同类型电影票房TOP3。

虽然大家都知道2015年内地票房井喷式大爆发,但在2014年中国几名年轻电影导演的表现让真正意义的业内人士惊叹,这些导演一度炙手可热。

《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》,片中一个母亲误杀了迷奸自己女儿的禽兽,而这个“禽兽”恰巧是警察的儿子。

情人节档《北京爱情故事》是陈思诚大银幕处女作,中小成本,票房4个亿;五一前夕《同桌的你》是郭帆大银幕真人电影处女作,小成本,票房4.5亿;暑期档《老男孩猛龙过江》是肖央大银幕处女作,小成本,票房2个亿;同样暑期档《绣春刀》是刘洋真正意义大银幕首部观影作品,中小成本,票房近亿。

于是,道德的审判、权力的对抗、亲情的守护,始终纠缠于两个家庭之间,影片将一个无法判定对错的抉择摆在观众面前。

大奖888pt手机,不久之后,这四名导演连同宁浩一起被广电部门派到美国深造学习,回国之后,陈思诚和肖央和万达展开深度合作,郭帆接受中影的邀约潜心拍摄《流浪地球》,宁浩则签下路阳,纳其进入自己的坏猴子导演计划。

去年,观众曾在现实题材电影《我不是药神》上映时面临过相似的纠心体验,而《误杀》则以犯罪电影的形式再度叩问人性的复杂。

用小成本博弈成功的背后,是成熟公司对他们的引导,这四部影片背后都是像万达、光线、乐视和中影这样的头部公司。

巧合的是,《误杀》的导演柯汶利和文牧野一样,都是80后,再加上今年大爆的《哪吒》《流浪地球》,业内越来越多的新生力量正在走向舞台中心。

无论是大IP还是风险和收益兼备的项目,还是这些导演后续的卖座影片,都是大公司和顶级制片人来具体操盘,这种模式已经和好莱坞的制片人中心制很相像。

在这个过程中,业内逐渐萌生出一种新的发展模式,《误杀》背后,有陈思诚以及和其关系密切的万达影视,而《我不是药神》的诞生,则离不开宁浩的“坏猴子计划”以及欢喜传媒……在业内已经形成突出影响力的一代电影人和相关影视公司,正在以一种“老带新”的方式,从资金、资源、业内号召力、个人实力等多方面帮助新一代青年电影导演加速成长。

别看近些年电影圈盛行众筹和卖版票,但这种看起来对普通人没有门槛的电影投资方式,几乎都是圈套圈,环套环,坑里面全是刀尖朝上的陷阱,已经有不少普通群众反映上当受骗了。

随着这种发展模式不断成熟,持续释放商业化空间,电影市场将迎来更多新鲜血液,而成熟一代的电影人以监制的身份“带新人”,也有利于行业在传承式发展的过程中找到更健康的成长途径。

电影行业虽然爱钱爱得要死,甚至每一分钟都离不开钱,但电影又特别讨厌被干预和影响,这使得大部分优质项目本身很排斥生人的资金,更不用说一些闲散的平民资金了。

占比最大的80后导演

别看肖央导演的《天气预爆》表现普通,但他的背后的制作公司是儒意、万达,耳东包括不好意思(暨肖央个人公司)这些业内新贵和大佬,其他的公司也基本上是这些公司的裙带关系和合作多次的朋友。

科幻、动画、悬疑多点开花

更不用说中影自己牵头,由多个公司合作的《流浪地球》,中影引入郭帆,郭帆找来吴京,吴京和影联又通过《战狼2》有愉快的合作,这种看起来松散实际闭合精密的长久合作,是头部公司和头部影片能够有实质硬内核的根本。

据镜像娱乐统计,截至12月16日,在2019年票房排名前40位的国产影片中,由80后导演执导的影片数量为15部,占比最大,达到37.5%,若将新一代导演的年龄界限拓展至75后,这个比例将达到52.5%,占比过半。新一代的年轻导演已经成为业内的中坚力量。

用才华在电影行业的圈子江湖打拼,是新人少有的上升通道**

值得注意的是,75后、80后导演在2019年票房超10亿的影片中更为集中,占比为70%。其中,位列年度票房榜前两位的影片皆为80后导演的作品。

执导多部卖座大片的迈克尔贝最初不过是一个MV和广告导演,1995年暑期档大鹏《绝地战警》让其迅速走红,后续拍摄的《珍珠港》《勇闯夺命岛》《绝世天劫》等影片,他背后的是好莱坞金牌制作人杰瑞布鲁克海默。

新势力的崛起,意味着新的血液注入市场。

到了《变形金刚》时代,大导演斯蒂芬斯皮尔伯格成为了迈克尔贝的制作人,这种成熟导演成熟电影人为年轻导演掌舵控制是助力新导演在个人风格保障的前提下,更好的适应市场和全球化。

2019年,《哪吒》的出现刷新了市场对全年龄段动画电影的认知。该片近50亿的票房对行业释放的信号是,全年龄段动画电影的票房号召力已经有能力在更大的档期内爆发出更强的竞争力。《哪吒》的同系列电影《姜子牙》敢于定在春节档即是如此。

国内目前情况也是如此,文牧野在《我不是药神》之前,也曾联合指导过一部影片,但宁浩更看重是他更早之前在短片作品上的表现。

由此可见,国内动漫行业有望焕发出新的活力。彩条屋影业CEO曾公开表示,业内95%的动漫公司都在亏钱,《哪吒》的市场表现力也将加速这一现状的改变。

文牧野短片作品《BATTLE》由导演田壮壮监制,获得第七届FIRST青年电影展大学生电影竞赛单元评委会大奖,另外一部短片《安魂曲》入围67届洛伽诺电影节最佳国际短片单元,这才是其能够被宁浩和徐峥找来拍摄《我不是药神》的主要原因。

相似地,《流浪地球》的出现之所以称得上是国产科幻电影的一座里程碑,是因为《流浪地球》开创的是将硬科幻建立在中国人自己的文化语境之上,我们的中国式亲情和人类命运共同体的执念,是影片能够戳中观众情感的所在。

和文牧野不完全相同,但和迈克尔贝相似,指导《超时空同居》的内地青年导演苏伦同样是专业院校毕业,拍摄MV和广告成名起家,为徐峥影片《港囧》做执行导演,获得了宝贵的独立导演资格。

而最近上映的《误杀》在全网口碑爆发,也是在于影片本土化后更符合国人的表达节奏和情感爆点,所形成的影响也将加速建立新一代导演对犯罪电影的新思路。

和徐峥的合作也是徐峥深入了解其个人能力和水平的重要方式,这也是目前大部分能够取得成功的新人导演所必须经历的,甚至可以说,很少有新导演完全脱离成熟电影人的把控取得成功。

可以看出,每一位80后导演进入大众视野,都带着对某一品类电影内容的新的突破,这也是业内鼓励新导演成长的关键所在。

新人导演之所以在目前难以露头,原因就在于他们极难获得上升通道,宁浩当年《疯狂的石头》获得刘德华的支助多少有一点点幸运的元素,但目前电影院对于新人导演的整体态度并不算良好,毕竟启用他们所要承担的风险会更大。

但是,新导演的成长都不是一蹴而就的,在他们背后,大多都站着市场更为熟悉的身影。

这也使得在中小项目之上,投资人和制片人也异常谨慎,即便可能是三五百万的小项目,也不会轻易垂青新人,更不用说中高投资的项目了。

今年暑期档,聚焦消防的《烈火英雄》导演为80后的陈国辉,而监制刘伟强和主控方博纳影业早已在“博纳式主旋律”电影上积攒了多年的成功经验。

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